【小二画唠】芥子园基础学习 2018.6.11(第一百四十八期)

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发表于 2018-6-13 09:31:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

根据小二画唠语音直播整理收录


我不是艺术的创造者,

我只是艺术的搬运工。


小二画唠,我们今天接着聊。



亲爱的各位朋友,大家晚上好,今天继续咱们的小二画唠。



今天我们讲芥子园基础,有这个版本芥子园的朋友可以把书拿出来了。


今天的我们以这本书为参照,然后结合高清图来跟大家聊一聊,怎么画山水画。


很多朋友都是我的老听众了,也知道我讲芥子园已经很多遍了,但是我们确实有很多的新朋友,刚刚来的,对芥子园不是特别了解,不知道该怎么用。


今天小二就再跟大家聊一聊,没听过的朋友今天听一听,看一看对我们学习绘画有什么帮助,听过朋友的再多听两遍,一定对你的学习时会起到一个巩固的作用。


那好,大家翻开第一章树谱,我们今天讲树。


我们画画圈里有句俗话,画人难画手画树难画梢,树梢是最难画的。


在我们学山水画里,树是最难画的,最难画的树又是什么,是双勾树,那我们如何去学双勾树,我们就找到芥子园,芥子园就像我们生活学习中的字典一样。


它把不同的树不同的石头进行一个规范,方便我们直接的学习,就是拿来主义一样。拿来之后背下来就是我们自己学的东西。


芥子园是木刻版,那木刻版的就只有线法没有墨法,所以画很多的,比如说树的时候大家都是一个墨色,刚开始练笔的时候还可以,但是当我们画到宣纸上,画作品的时候就不能这样了。


所以大家要注意,在我们画芥子园的时候大家可以用一种墨色,但稍微淡一点。



大家看一看,这就是我们的第一页,画树起手四岐法。


画山水必先画树,树必先干,干立加点则成茂林,增枝则为枯树。


这个大家一听就能听懂,所以说画山水一定要先从树画起,这是不管是哪位画家都会这样跟大家去讲的。然后就是先画树干,画完加点枝枝叶叶就是茂林,多加树枝就是枯树。


下手数笔最难,各审阴阳向背,左右顾盼,当争当让,或繁处增繁,或简而益简。


这里就是说一定要分阴阳向背呀,左顾右盼啊,其实是什么意思啊,说白了就是我们讲的小时候怎么辨别方向,朝阳的一面靠太阳的一面,南方的叶子就茂盛,北边的叶子就不茂盛,这就是印象向背么。


左右顾盼,叶子一定要相互的有影响,不能左边一枝出来,右边一枝出来,平行的,两边没有关系,这个不好看的。


后面就是除了左顾右盼,你还得当争当让,就是该体现这个树的姿态的时候,该重点画的时候一定要重点画,该省略的时候也得省略的画。


我们中国画讲究疏密结合,就是在繁的地方更繁,简的地方更简,与我们中国画的疏可走马密不透风又结合上了。还有在画树的时候一定要经营位置。


所以说古人画画也都是不容易的,都是从一点一滴开始的,所以大家在画的时候,一开始肯定都是难的,但是当你画习惯画熟练之后,有一个过程,自然而然的就简单很多。


后面又说了,即画家所谓石分三面、树分四枝也,然不曰面而曰歧者,以见此法参伍变幻真若路之分歧。熟之则四歧之中面面有眼,四歧之外头头是道,千头万绪,皆由此出。


就说你把这些树画通了之后,每一枝树里面都有自己的画眼,都有自己的精华,所以我们画这个东西不是死板的,是在变化的,是不同的。


这一点也就讲到了绘画里的两个字,叫“变通”,我们不是说一成不变的,在绘画里面是相通的,我在这个地方密一点那我在旁边就稀疏一些,在这个地方墨重一点在旁边墨就但一些,这样能衬托。


也就是我们之前讲的,在绘画的时候可以制造一些矛盾,然后我们再把这些矛盾破解,这就像我们政治课上讲的,事物的发展是不断的产生矛盾,然后解决矛盾的,然后事物是向前发展的,同样画画也是。



那我们刚才第一页讲完了,教大家画的枝干,第二页枝干上边得加点树梢了吧。


这样就我们就讲讲两棵树怎么经营位置。


我们看左边那个叫二株分形,就是各走各的,大家看你往左我往右,但是我有一些东西还是够着你的。


看看这怎么说的:二株有两法,一大加小是为扶老,一小加大是为携幼,老树需婆娑多情,幼树需窈窕有致,如人之聚立,互相顾盼。


这句话也很简单,就像我之前跟大家说的,画两棵树一定要注意树与树之间的位置的关系,而这种关系要么就像石头一样,要么就是大兼小要么就是小兼大。


这里面也讲了,一个是扶老,一个是携幼,其实也就是大和小小和大的关系,对不对。


然后后面讲了,老树需婆娑多情,什么叫婆娑多情,老树就要画出老树的苍老的味道,就像我之前跟大家说用笔的时候一定要注意笔法,不要一根线下来,需要提按然后来表现树的姿态,其实也就是来表现树的婆娑。



然后紧接着还有大小两株法,一个特别大的一个特别小的,大的在前头,小的在后头,这个是携幼,小的在前头大的在后头,那就是扶老。


然后是三株画法:“虽属雁形,最忌讳顶俱齐,状如束新,必须左右顾盼,穿插自然”。


什么叫雁形?就像大雁一样排列的很整齐。但是最恨的就是三棵树都一样,从树枝到树根他们所有的变化都一样。


比如说三棵树都是露根的,然后三棵树的树梢都是一样的,就是没有高低变化。三棵树,你至少有高矮胖瘦,对吧。


所以这就是古人讲的,一定要注意。最忌讳顶俱齐。都是一样齐的,还都像我这一米八的个,一样高的站一块,三个人站一起好看,但是要是三棵树在一块就不好看了。


然后还讲了一个叫壮如素心,这个我一直跟大家讲什么叫素心,就是柴火。


然后必须左右互让,穿插自然,就是这个树与树之间关系,要符合自然,不要画的给人感觉很别扭,其实就是符合大自然的规律啊。



这个就是三株对立法,刚才是三个基本平行的,这个是两两互交,要么就是俩棵交到一块,后面一棵,要么就是前面一棵,后面两棵交到一块。


这也是画树的时候要注意经营位置,也是树与树之间的关系要处理好。



后面就是五株法,其实也相对比较简单。


不画四株竟作五株者,以五株既熟,则千株万株可以类推,交搭巧妙在此转关。


故古人多作五株,而云林更有《五株烟树图》。若四株,则分三株而加一,加两株而叠画即是,故不必更立。


意思就是四株的我不告诉你怎么画了,就像第三株一样,第三株加一个就是第四株,要么就是三加一,一个紧的一个松的,要么就是两两顾盼,就是你画的两棵树的一个是交形的,一个是分形的,这四个一并就是四棵树。  


我觉得古人都超级聪明,他不是一生二二生三三生四四生五,不是12345排列的,他告诉你怎么画一,怎么画二,怎么画三,然后四不画了。  四是可以有变化的,是可以组合的,然后再教你画一个五。


五你画完了,你就能画成千上万了。  


上面写的很清楚,若四株,则分三株而加一,加两株而叠画即是,故不必更立。  


两两叠加在一块就是四课,这个说的真是就是古人的这种这种哲学道理在里面,真的就是非常非常清晰,让我们后人一读也就懂了,不知道大家都懂没懂,我觉得我这白话说的大家应该能听懂,不懂再问我。  


然后书上还讲了,若五株技熟,则千株万株可以类推。 


这就是我们自己的,中华民族的传统,这种传统就是精髓,精髓是什么,就是提炼出来的。


这就是在每个行当里面都有一些聪明人,他会总结出来,中国人最善于的就是总结,我也是一个特别的善总结的人。


然后每次都会总结为什么会失败,失败得来的经验没多少,教训倒是一大堆,所以说这个芥子园就是中国古人总结出来的,画家总结出来的。


总结完了之后,就像开始把它整理成册,然后后人就用之,把这个口诀背熟了。


所以我跟大家说让大家多看芥子园上的文字,就像我们的中医院会有汤头歌,其实就是基本方,这个画画的口诀就是我们的基本方。



然后看这个鹿角法:此法最有致,宜写秋林不杂他干。


什么意思呢?就是鹿角的这个方法,非常的有秩序,也好画。


然后最宜画秋天的树林,然后不杂他干,就是这几棵全都是一样的鹿角树,然后画出来是非常非常的漂亮。

或以浓墨加于种树之顶,或者是画了很多树,然后在这一堆树的最高处,然后出来的一枝鹿角树,鹿角形的树。


然后,有如鸡群之鹤也。啥意思,鹤立鸡群,然后醒目,好看呗,就是这个意思。


然后,如作初春,如果你要画初春的树,那在这个基础上,可加嫩绿小点。点点绿的。


然后,作霜林,霜林就是秋天的树,则以朱暨赭杂点红叶。就是加点朱砂或者赭石,然后点成红叶即可。



看我圈出来的地方,在其他的树上边,然后往上走的这些小点适合设一些赭石之类的。



然后讲这个蟹爪法:必须锋芒毕露,如画家所谓悬针者。


 这个画蟹爪法的树,一定是往下垂的,都是往下垂的,必须得锋芒毕露,特别尖锐,这锋芒毕露,大家都懂。 


完了之后如画家所谓悬针者,就是这个尖一定得该尖的地方尖起来,这个地方不能钝下去。 


然后,可配荷叶皴,以笔法皆主犀利也。都是比较尖锐的,然后再配上这样的树,就很统一了。


然后,焦墨画之,再以淡墨罩染便成烟林。 


先用焦墨画了,然后再用淡墨罩染,然后变成一片片的烟雨的树林。


像这个蟹爪法我们基本用的都不是特别多,用的都很少,大家知道就可以了。



那这个露根法就比较意思了,古人也对这个露根法的树,做了一个总结,说土多的地方,土饱满的土地肥沃的地方,都把根藏起来。 


为什么?这个树冠多大的,这个树根就多大,大家想一下,那这个树根和树干的关系,那肯定就是这个水土越肥沃,这个树根越往下长,长的越发达,对不对。所以它不可能露根,就藏根对吧。 


然后就说,如果要长在这个嵌在石头里,长在水泉边,然后长在悬崖峭壁上,就像黄山的迎客松一样,那肯定就是要露树根的。这个露根法还是挺常用的。



大家看,画家在画这个画的时候,他都会露一点点根,这种露根又不一样,不是平行的是前后关系,所以都画这种露根的,所以很有意思。



再然后就是鼠足点,梅道人喜欢用的,说到这我就想跟大家说,刚才我们都是线法画枝干,墨色淡一点重一点其实都无所谓,只要熟悉就行了。


但是你画这个鼠足点开始,你就不能用那么重的墨了,要开始用淡墨和重墨结合的,这种就讲究你在笔法上有变化,包括蘸墨上调墨上都有变化了,就不能它画这么重我也画这么重。


大家想想,这都是木刻的,肯定都一样重啊,不像现在能印出墨色的变化,所以这块就一定要注意。


然后还有底下这个菊花点和胡椒点,其实菊花点是有区别的,是很像菊花的花瓣的,但胡椒点其实和这个鼠足点的区别不大,有一定的,所以我自己有时候会把它当成一种点来用。


因为芥子园上有很多的点是很相似的,无非就是大点、小点,还有一个就是外轮廓。


你看鼠足点的外轮廓,里面实外面虚一点,然后胡椒点就不分这种层了,而且用在树上是不一样的,所以这块大家要注意一下。



像右上角这种点就特别像我们这个鼠足点。


当然了,你说鼠足点和胡椒点有区别么?那肯定是有的。


相似在是用笔和蘸墨的方法,无非就是笔法,鼠足点它就像小耗子的脚一样的那种,然后胡椒点打得比较散,然后鼠足点我讲了,重的地方可以稍微聚一点,然后再松一点。


画胡椒点也是一样的,重的地方松的地方,无非就是点法不太一样,这块大家可以注意一下。



这个是含苞画法,在这个树的树疖上树枝上多花几下,然后露出了嫩芽,这也就是含苞法。


然后就是迎风取势,就是风一吹要画成动态的,风一吹就歪了,那这个就是上面的就是用这种方法。



这种就是树与树之间,底下配的这些小树的这些方法啊,你不仅要画大的还要画小的,要把这种环境营造出来。



然后就是这些点叶法了,这个鼠足点和胡椒点他们俩的区别,其实鼠足你看,都是立着的很多,像胡椒点可以大可以小可以横着可以变不同的变法。


然后你看这张书上又把这个鼠足点改成这几撇,所以我也不知道,它做的时候也有问题,所以我们就基本上有大的概念就可以了。


甭管白猫黑猫,只要抓住老鼠就是好猫。


所以说在画这个的时候,大家多看一看练一练,所以说我也都把它单拿出来了,常用的七八种,都拍了视频。


等回头视频出来之后,大家就可以看一下,方便大家学习,包括点叶的夹叶的,这些都出来之后大家就可以学了。


芥子园在当时就已经很先进了,那到了现在也会体现出它的弊端,那我们后人就要在他的基础上再总结,然后我就直接用高清图来做。


大家不是都买了高清图,我每一张我都看,看完我都列表,我都写上,这张适合画什么,那张适合画什么,这张画适合画夹叶的什么,那张画适合画点叶的什么,这张画全图都适合画。


到时候把这表给大家,大家反正都有这高清图,到时候想学哪种了,直接到电脑上一搜这个画就出来了,就可以学了,这样更方便大家。


完了之后还有一个,就是除了方便大家的同时,也让大家在看高清图的时候更有目的性,现在大家手里有了高清图,可能这个我讲过大家能看懂会觉得有意思,我没讲过的就不太懂,那我把这个整理出来,也是为了大家就更直接的去学习,这样就更方便了。


那好,今天咱们就讲到这里了,咱们明儿见。



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